Умопомрачительные фантазии Чарльза Свона-третьего

Яркая, стильная, но довольно сумбурная комедия о творческом кризисе.

От молодящегося владельца дизайнерского бюро (Шин) уходит любимая блондинка (Уинник). Будучи не в себе от утраты, несчастный отправляется выбрасывать с горы коллекцию ее туфель, а в результате скатывается вниз сам, попадает прямиком на больничную койку и принимается фантазировать о том, как ему следовало бы вести себя с женщинами и друзьями.

Если отбросить дежурные сравнения с Феллини и Чарли Кауфманом, перед нами окажется энциклопедический пример на тему «как снять фильм Уэса Андерсона без Уэса Андерсона». Смотрите сами, Джейсон Шварцман и Билл Мюррей участвуют почти в каждой андерсоновской картине со времен «Академии Рашмор», а Роман Коппола с недавних пор пишет ему сценарии. Фирменные внешние атрибуты тоже, казалось бы, на месте: бесконечная игра с попугаичьими цветами в карде, винтажная, почти игрушечная мебель и тотальное торжество неотразимого инфантилизма. За этими няшностями разговоры о кризисе среднего возраста как-то теряются, тем более что все герои-мужчины в психологическом плане, судя по всему, не смогли переступить даже подростковую черту.

Поклонники последних сериальных работ Шина и любители исторических параллелей (его великий отец вместе с отцом Копполы создали «Апокалипсис сегодня») в накладе не останутся. Тут он все такой же милашка-бабник, разменявший сорокет, не снимая очков с нарисованными спиральками. На втором плане заправляют традиционно усталый Мюррей и кучерявый Шварцман с еврейской звездой на груди (актер с большим отрывом стал бы чемпионом мира по няшности, проводись где-нибудь такие соревнования). В один прекрасный момент на авансцене появляются Обри Плаза и Мэри Элизабет Уинстед в эсэсовских порнонарядах. Но все это великолепие тонет в неумении или нежелании Копполы хоть что-то сказать, а заодно пунктиром прочерчивает должностные обязанности Андерсона, без которого на этот раз было решено обойтись.

Каждый план «Чарли Свона» длится на секунду-другую дольше необходимого, а музыка, наоборот, раз за разом вступает слишком рано. Набор футболок с веселыми принтами и невероятная картинка на Чарлином авто в таких обстоятельствах отказываются чем-то большим, чем просто предметы обихода. У Феллини ведь тоже так было — пока Мастроянни искал свою музу, костюмеры и декораторы рапортовали о завершении своей работы. Теперь мы знаем, что бывает, когда всеми любимый маэстро не вылезает вовремя из-под стола.