Большие надежды (2012)

К вопросу о том, что делать с большими романами в большом кино, вставшем ребром в связи с «Карениной» Джо Райта, — экранизация одного из главных произведений Диккенса от режиссера Майка Ньюэлла.

«Большие надежды» с Хеленой Бонэм Картер в роли мисс Хэвишем, Рэйфом Файнсом — Мэгвичем и еще целой пригоршней хороших британских актеров из «Гарри Поттера» обещали стать яркой страницей в истории экранизаций Диккенса. В отличие от бедняги Райта, Майку Ньюэллу («Четыре свадьбы и одни похороны», «Гарри Поттер и Кубок огня») точно не светили обвинения в посягательстве на иностранные литературные шедевры, недоступные его пониманию в связи с острым культурным диссонансом. Ньюэлл пошел по пути наименьшего сопротивления, предъявив зрителю привычную британскую классику с британским акцентом.

Персонажей Диккенса, как и Теккерея, Джейн Остин и даже Агаты Кристи, на Альбионе принято делить на странных — гротескных старушонок в адских начесах, сутулых особей мужского пола с впалыми щеками и воспаленными глазками, унылых юношей и дев с признаками генных отклонений — и нормальных, не страдающих ни розацеей, ни маразмом. В общем, как с успехом демонстрирует не один фильм BBC, ничего нет плохого в увлечении сатирическим изображением действительности, тем более что у твоих соплеменников к этому природная склонность со времен Свифта. В «Больших надеждах», правда, случился казус — традиционная британская сатира местами уехала в клоунаду, лишенную национальных признаков, а часть актеров, включая молодого Джереми Ирвина («Боевой конь»), исполнившего роль Пипа, так, кажется, до конца и не осознала, где снимается, зачем и кто такой вообще Диккенс.

Невероятно, но факт — кино с блистательным актерским составом погорело на провальном исполнении главных и не очень ролей. И упомянутые Бонэм Картер с Файнсом, покрасовавшиеся одна в драматичном ободранном подвенечном платье, а второй — в не менее драматичных кандалах, ситуации, конечно, не спасли.

Второй ключевой проблемой стал, как водится, хронометраж. Попытки вместить в экранное время бесконечность диккенсовой прозы и ничего не потерять увенчались в определенном смысле успехом, ибо в фильм попала удивительно большая часть событий романа. Впрочем, в какой-то момент они начали сменять друг друга с такой скоростью, что уследить причинно-следственные связи стало непросто. Не говоря уже о том, что при подобной фабульной гонке и речи не идет о том, чтобы отвлекаться на глупости вроде развития характеров и переживаний героев. В результате — метаморфозы Пипа из доброго мальчугана в неблагодарную малодушную тварь и обратно больше всего напоминают смену фаз маниакально-депрессивного психоза. И вовсе не хочется думать о том, какой душевной болезнью страдает рыжеволосая Эстелла (Холлидей Грейнджер), которая время от времени появляется на экране исключительно для того, чтобы всплакнуть, объявить, что у нее нет сердца, и повернуться к камере в полупрофиль.

«Большие надежды» Майка Ньюэлла оказались очередным подтверждением того, что между великими романами и великим кино лежит пропасть, преодолеть которую дано далеко не каждому. Во всяком случае с творчеством Джоан Роулинг у этого режиссера в свое время все сложилось значительно удачнее, чем с Диккенсом.