О бедном гусаре замолвите слово (1980)

Кричали барышни УРА, и в воздух чепчики бросали.

История это совершенно неправдоподобная, именно поэтому в неё так легко поверить.

Как же таких костюмированных музыкальных фильмов сейчас не хватает, понятно что и актёров уже нет таких, да и мода на такое кино наверное прошла. Вроде простой, незатейливый сюжет, но как это всё красиво преподнесено. Фильм-пример удачного сочетания яркого актёрского мастерства и музыкальной темы, песни великолепны. А сколько тут юмора… «О бедном гусаре замолвите слово» — искренний, красивый, добрый фильм о человеческом благородстве, любви, настоящих отношениях смелых и красивых людей. Ну и, конечно, как всегда у Рязанова, параллельно это очень смешная комедия, в которой собрано созвездие блистательных советских актёров.

Актёрский состав блестящий, нет смысла всё перечислять, отыграли все просто идеально. Наталья Гундарева, Лия Ахеджакова, Ирина Мазуркевич такая маленькая и хрупкая, такая беззащитная, песня в её исполнении, вызывает у зрителя не мало слёз. А уж Евгений Леонов просто невероятен. Самый колоритный персонаж, это конечно злодей граф Мерзляев в исполнении блистательного Олега Басилашвили. Очень люблю и Валентина Гафта в этом фильме, такой настоящий полковник, словно отец родной для своих солдат в полку. Как он их защищал перед чиновниками, как поддерживал. Потрясающе. А уж как хорош персонаж Георгия Буркова, тут и говорить нечего. Супер просто. Понятно что у него роль такая, мне кажется что в этом фильме он решил поставить какой то свой актёрский рекорд, его тут не много, но очень важный и значимый для фильма персонаж. Вообще если бы я была сценаристом, женила бы его на модистке Жужу (в исполнении Натальи Гундаревой), идеальная пара получилась бы. Они с Гундаревой неплохо вместе смотрятся. Андрей Миронов прекрасен своим вокалом и комментариями.

В этом фильме хорошо всё: от прекрасных песен до великолепной игры актёров даже в маленьких ролях. Очень мне нравится Станислав Садальский в роли Плетнёва. Такой трогательный и искренний, а как глаза горят, просто чудо. Садальский — порывистый, эмоциональный, темпераментный артист. В те годы ещё не заматеревший и не раздобревший. Я читала, что он был очень импульсивен, быстро и легко возбудим. Поэтому он артист, как правило, первого дубля.

А как запомнился Готлиб Ронинсон! Всего-то эпизод! Но как сделано! Очень его люблю в этом фильме. «Я по паспорту марк Юльевич»... Гениально... Поистине король эпизода. Браво!

Не перестаю восхищаться удивительными видами России. Особенно нравится вид «с высоты птичьего полёта»: белокаменный храм, лес, поля, реки. Один из лучших музыкальных советских фильмов, которые я смотрела. Снят с душой, с чувством того, что делает режиссёр. Песни просто чудо, навевают лёгкую грусть. Этот фильм невозможно описать, его надо только смотреть. Такого переплетения комедии и трагедии нет ни в одном фильме.

Сам фильм просто пропитан духом и атмосферой того времени, замечательные и красивые актёры, костюмы, и окружающий вид снят очень хорошо, старые замки и город, всё как настоящее. Несмотря на отдельные неточности, создатели фильма стремились воссоздать в сценарии, а потом и в фильме жизнь, атмосферу, среду российских сороковых годов девятнадцатого века. Века высокой культуры, века просвещения, века настоящих благородных мужчин и нежных хрупких женщин.

Мой любимый фильм у Рязанова — прежде всего благодаря потрясающему сценарию Григория Горина. Его можно цитировать бесконечно — настолько точна и к месту каждая фраза. И главное, понимаешь: всё так и есть. За двести лет ничего не изменилось в России. Всегда были в ней чиновники типа Мерзляева и простые, но благородные люди вроде актёра Афанасия в трогательном исполнении Евгения Леонова. Искренне любуешься, глядя на него: столько в нём достоинства, доброты и любви к дочери — любви, которая закончилась трагически. Эту роль я считаю вершиной творчества актёра — вместе с Тевье-молочником из «Поминальной молитвы», сыгранного на подмостках Ленкома.

Во время съёмок фильма Леонов конфликтовал с Садальским — но это лишь придало изюминку их экранным взаимоотношениям, когда к отцовской любви примешивается такая естественная ревность к молодому и дерзкому ухажёру дочери. Другие роли сыграны не менее блистательно. Как, например, понимаешь полковника в исполнении Валентина Гафта, когда он возмущён чиновничьим приказом — парню стрелять в отца невесты. Мерзляев — без преувеличения ненависть моей жизни. Это же надо так сыграть, что к нему начинаешь испытывать чисто органическое отвращение. Шедевральное попадание в образ Олега Басилашвили. Кажется, что экранная драма не сыграна, а прожита её участниками. И это невольно передаётся зрителям.

И по-прежнему трогательно звучит романс Настеньки на стихи незабвенной Марины Цветаевой: «И ваши кудри, ваши бачки засыпал снег.» А в России всё по-прежнему. Так же живут, страдают и умирают простые люди с их невидимыми миру слезами. Так же спешат по «особым поручениям» проныры-чиновники. И всё так же пронзительно звучат строки Лермонтова, строки, в своё время удалённые цензурой: «Прощай, немытая Россия — страна рабов, страна господ».