О чем фильм
Сюжет фильма «Киллер Джо»
Психологический триллер о наемном убийце. В неблагополучной семейке Смит из Техаса сын Крис вожделеет свою юную сестру Дотти и приторговывает наркотиками, мать-алкоголичка проживает с сомнительным бойфрендом, а папаша и вовсе ушел из семьи. Но Крис должен местным гангстерам крупную сумму денег и, зная, что его мать застрахована на крупную сумму, решает убить ее. Сговорившись вместе с отцом, они нанимают киллера Джо Купера — полицейского, принципиального и непредсказуемого типа.
«Киллер Джо» — криминальная черная комедия от оскароносного режиссера Уильяма Фридкина по одноименной пьесе Трэйси Леттса.
Режиссер
Страна
Премьера
8 сентября 2011 (Мир)
14 марта 2013 (Выход на DVD)
Продюсеры
Сценарий
Рецензии и отзывы к фильму
Выдающаяся, хоть и несколько очевидная работа Уильяма Фридкина, который вновь поставил пьесу Трейси Леттса.
Новая, хотя пока лента добиралась до нашего проката, это качество несколько уже потеряло актуальность, картина режиссера, который обречен тягаться с самим собой 40-летней давности (тут, конечно же, «Французский связной» и «Изгоняющий дьявола»), оказывается едва ли не лучшей премьерой недели. Притом что, скажем честно, до своих же шедевров начала 70-х Фридкину, который с «Киллером Джо» попадает точно в яблочко, все же очень далеко.
Крис Смит, крупный бездельник и мелкий наркоторговец, при весьма путаных обстоятельствах теряет партию кокаина, и теперь ему нужны деньги, чтобы возместить пропажу местному уважаемому человеку. Не придумав ничего лучше, он решает нанять наемного убийцу, чтобы тот отправил в лучший из миров его мать, которая порядочно попортила жизнь сыну. Вскоре в план оказывается вовлечен и отец Криса, который давно живет с другой женой, и не совсем здравомыслящая сестра, но самое главное — киллер Джо, который может не только решать проблемы, но и создавать их.
Вначале была пьеса, желающим сопоставить с фильмом невероятно повезло — спектакль нынче идет в Театре наций. Затем еще одна пьеса — «Глюки», по которой Фридкин как раз снял свой предыдущий фильм, — а теперь вот своеобразный дубль два. Именно в этом смысле стоит воспринимать «Киллера Джо» — камерную историю, переполненную черным юмором, глупыми людьми и серьезными до рези принципами. С «Глюками» «Джо» роднит не только общий автор, но и тонкое, как будто артикулирующее тайные знаки, поигрывание режиссерскими мускулами.
Фридкин, для такой камерной вещи ничуть не стесненный в бюджете, кажется, вот-вот и вообще откажется от половины киношного арсенала. Актеры, возглавляемые блистательным тут Мэттью Макконахи, разыгрывают свое театральное действо так, словно за ними наблюдает не объектив камеры, а несколько сотен восторженно застывших зрителей, вторят своему наставнику. Все это наэлектризовывается до такой степени, что кажется, будто ты сам нанял Джо — но финал повисает титрами, и вслед за вернувшимся дыханием возвращается и разум. И выходит, что «Киллер Джо» — прекрасная полуторачасовая игрушка, позабавившись которой еще раз не захочется. Впрочем, это единственный ее недостаток.
Фильм действительно не для слабонервных, юмора там я не увидела, но Джо меня поразил, так сочетать мерзость и честь, красоту и уродство его и уважаешь и ненавидешь, фильм стоит посмотреть и понять что ничего просто так не проходит. А что касается любви ее навалом, это любовь к деньгам и только ненормальная сестра витает где-то и видит все не так как все. Деньги вещь коварная, а 100000 так вообще.
Фильм не простой поэтому надо сразу предупредить что людям с моральными ценностями, людям которые привыкли видеть приличную картинку, а так же детям и молоденьким девицам, категорически не смотреть, ничего хорошего там нету, много откровенностей, как в насилии так и интима. А вот современной молодежи, воспитанной на боевиках ужастиках и ютубе, будет интересно посмотреть, потому что и сюжет заковыристый и шокирующих моментов не мало).
Все бы ничего, стандартный фильмок на потребу спроса, если бы не один момент, интригует имя режиссера, Уильям Фридкин, режиссер именитый, взял Оскара. снимал, что особо интересно, в остросоциальном контексте. и после этого, стоит повнимательней присмотреться к фильму. И терь можно совершенно отчетливо увидеть не однозначность происходящего, фильм сюжетно снят как вестерн. нам показывают по телеку увлечения ковбоев, стрельба и родео. Нам показывают бар, в котором как в стародавних салунах вершатся темные делишки, нам показывают киллера который одет как крутой ковбой, нам показывают местность, которую осваивали ковбои и за которые было немало пролито крови. Мы видим погоню на байках, которая мало чем отличается от погони на лошадях, те же самые движения, та же нарезка кругов вокруг жертвы, которую неспроста нам показывают сверху. Сжигание тела женщины сродни каким то индейским обрядам, впрочем в фильме много религиозных и мистических намеков. нам показывают могильные надгробия и много чего еще. игнорировать сии параллели не возможно.
Но неужели только ради этого режиссер снял свой фильм, показать вестерн? Ведь режиссер свой последний фильм снял 5 лет назад, и время не прошло даром, он не снимал, потому что думал, о чем снимать. Он видел что происходит вокруг него, и эта реальность соединившись с его мастерством исторгла поистине восхитительный социальный фильм, сродни которому только «Красота по-американски». Хотя снято по-разному, но суть то одна. Вскрыть ту бездну низости, деградации которая процветает в обществе. и разве можно сказать что Уильям Фридкин не справился с этой задачей? Он гениально переплел повествование с вестерном, потому что вестерн это история Дикого Запада, история жестокости, насилия и беззакония, история права силы и денег. И все это режиссер раскрыл на сегодняшних днях, герои фильма убивают мать из за денег, но мать не простую, та самая мать, сама пыталась убить своего ребенка, отец ради своей шкуры помогает убивать сына, и среди всей этой вакханалии невинная девочка не выдерживая, берет в руки оружие и заливает все кровью.
Можно только восхищаться как режиссер, не идя на поводу у публики и продюсеров, снял фильм о жестокой реальности американского общества, ведь фильму поставят категорию ограниченного показа. И режиссер сознательно пошел по пути рассказа о наболевшем, в ущерб популярности и дохода, мало радостного, но много ли радости живущим такой жизнью.
