Портрет в сумерках (2011)

Тонко продуманная месть... психотравма главного героя и изощренное вмазывание по больной мозоли... страх открыться и довериться... все как в жизни... но более оголенно и явно... пожалуй, такие методы может практиковать только профессиональный психолог, дабы не травмироваться самому в таком контакте и четко расставить границы для себя.

После просмотра двоякое ощущение... хочется пересмотреть еще раз и проанализировать со второго взгляда. В целом фильм интересный, но немного депрессивный и, возможно, не всем может быть понятен.

Осталось очень неприятное послевкусие после фильма, никогда бы больше его не смотрела,и никому бы не посоветовала, тяжеловат морально и естетически. Жаль, что такое происходит и в реальной жизни, насилие, грубость. Хотелось бы увидеть другую концовку! И мне всё равно, что этот отзыв не оставят.

Дебют в кино выпускницы Нью-Йоркского института визуальных искусств Ангелины Никоновой, фильм «Портрет в сумерках», премьера которого состоялась на 22-м «Кинотавре», за довольно короткий срок успел собрать солидный багаж наград отечественных и международных кинофестивалей. Картину как-то сразу окрестили эротической драмой, вскоре сменив ярлык на психологическую. Хотя и первое, и второе определение верно лишь отчасти.

Начинавшийся как социальный хоррор, фильм на деле оказывается любовно-мазохистской драмой с ограничительным рейтингом 18+. Социальный работник Марина (ее роль исполнила автор сценария и сопродюсер фильма Ольга Дыховичная), будучи замужем за обеспеченным мужем, после свидания с любовником попадает в мясорубку фатальных событий, мрачным апофеозом которых становится изнасилование ментами в патрульной машине. Марина выходит на след одного из ментов-насильников, и тут ее внезапный приступ мести сменяется… таким же внезапным приступом страсти.

На экране столкновение двух социальных миров: благополучный мир Марины, живущей в элитном доме с охраняемой стоянкой, сталкивается с миром обшарпанных многоэтажек городских окраин, где в обыкновенной двушке брутальный мент Андрей (Сергей Борисов) живет с дедушкой и младшим братом, сочиняющим рэп и покуривающим траву. «Портрет в сумерках», близкий по эстетике к фильмам Мизгирева, Хомерики, Балабанова, сложнее, чем иллюстрация стокгольмского синдрома в российских реалиях. Роли жертвы и палача в этом союзе сплетены намертво, а временами и вовсе меняются местами, заставляя вспомнить «Ночного портье». Насилие в фильме, где сокровенное «Я тебя люблю» вознаграждается яростной пощечиной, скорее и форма душевной боли, и язык общения героев, через который впервые проступают искренние и настоящие чувства.

Фильм, снятый на фотоаппарат Canon Mark II, носит то же название, что и режим фотосъемки с метафоричным названием «Портрет в сумерках». Сложно удержаться, чтобы не назвать его гендерным или женским кино, глядя на столь душещипательную женскую историю, рассказанную таким удачным и талантливым тандемом Никоновой — Дыховичной.

Между любовной линией сквозь весь фильм проглядывает и рвется наружу пресловутая для нашего кино российская социалка: уже с первых кадров менты насилуют проститутку, бесчинствует мелкий криминал, со смаком передан весь колорит отечественных забегаловок. Особо узнаваемой кажется унизительная процедура подачи заявления о краже паспорта в милицию. И все эти «прелести» мы видим в интерпретации прожившего долгое время в Америке режиссера американской же кинематографической школы.

Люди из столь разных миров, хоть и живущие в одном городе, Марина и Андрей по сути очень похожи. «Портрет в сумерках» — чуть ли не история обретения счастья в новых социальных реалиях. Кажущийся иррациональным разрыв с прежней жизнью, на деле — своеобразный downshifting героини, уставшей от пустоты и фальши внешнего благополучия. Марина отчаянно и без колебаний рвет социальные связи, на собственном дне рождения при гостях и друзьях признавшись мужу в измене. В его же мире без любви нет ничего тяжелее, чем услышать «Я тебя люблю». Странный союз боли, насилия и нежности оживляет и его и ее, как бы возвращая к себе настоящим. Никонова и Дыховичная не боятся выходить за рамки жанра, особенно неожиданно, что социально-любовная драма заканчивается почти хеппи-эндом, где женское начало все-таки берет верх.