О чем фильм
Сюжет фильма «Крестный отец»
Семья Корлеоне держит под своим контролем преступный мир Нью-Йорка. Глава клана дон Вито много лет создавал могущественную империю, став одним из самых уважаемых мужчин в городе. Но он стареет, а конкуренты не дремлют. Младший и любимый сын Майкл, герой Второй мировой войны, не хочет брать в свои руки семейный бизнес и вести гангстерский образ жизни. Но война между кланами заставляет молодого человека пересмотреть взгляды и планы на жизнь.
Фильм «Крестный отец» (1972) — криминальная драма Френсиса Форда Копполы о сицилийском клане Корлеоне, сосредоточившим в своих руках весь криминальный бизнес Нью-Йорка. В ролях — Марлон Брандо, Аль Пачино, Джеймс Каан, Роберт Дювалл и другие.
Режиссер
Страна
Премьера
14 марта 1972 (Мир)
26 декабря 2002 (Выход на DVD)
24 февраля 2022 (Ре-релиз)
Продюсеры
Сценарий
Рецензии и отзывы к фильму
Американский институт киноискусства присудил фильму громкое звание «Лучший гангстерский фильм». Сага об итальянских мафиози принесла славу Френсису Форду Кополле и сделала звездой мировой величины малоизвестного актера Аль Пачино.
Глава мафиозного клана Вито Карлеоне выдает замуж свою дочь Конни. Как раз к свадьбе в лоно семьи с войны возвращается младший сын дона Вито Майкл. Он героически сражался и вернулся домой с твердым убеждением не продолжать бизнес отца, а заниматься честными делами. Дон Карлеоне и его клан с каждым годом становятся все богаче и влиятельней, что естественно не нравится другим представителям криминального мира Нью-Йорка. Путем хитрых манипуляций и интриг враги Карлеоне сначала убивают одного из людей Вито, а затем совершают покушение на самого дона. Майкл клянется спасти своего отца и объявляет войну преступным группировкам.
Итальянец по происхождению, но американец по рождению Френсис Форд Кополла до «Крестного отца» уже удостаивался премии «Оскар», но как автор сценария. Настоящую известность ему принесла первая часть гангстерской саги, которая после своего выхода получила три «Оскара» и была признана значительным кинопроизведением в США и во всем мире.
В 1969 году в свет вышла книга Марио Пьюзо «Крестный отец», наделав много шума и став национальным бестселлером. Книга повествовала о жестких законах в мире итальянских мафиози, о которых многие американцы даже не подозревали. Спустя два года Пьюзо из-за своей нищеты продал права на экранизацию33-летнемуКополле. Молодой режиссер отважился снимать столь сложный фильм, пригласив на главную роль голливудскую икону Марлона Брандо. На вторую главную роль к нему просились такие актеры, как Роберт де Ниро, Мартин Шин и Роберт Редфорд, но Кополла отказал всем, пригласив на эту роль никому неизвестного актера Аль Пачино, которого он приметил в фильме «Паника в Нидл-Парке». Эта роль сразу принесла Пачино номинацию на «Оскар», которую он, впрочем, проигнорировал.
Феномен популярности столь жестокого фильма скрыт в том, что Кополла, используя жесткие художественные приемы, показал истинную ценность семьи. Режиссеру удалось раскрыть драматизм картины, который заключается в трагедии героя войны и очень честного молодого человека Майкла, которому пришлось переступить через собственные убеждения под давлением ответственности и интересов семьи. Его превращение из простого парня в жестокого мафиози являет собой одну из самых искусных метаморфоз в мировом кинематографе.
Посмотрев сериал «Предложение» (2022, США), который рассказывает, чего стоило воплощение романа на экране его создателям. Решил пересмотреть «Крёстного отца». Посмотрел. С удивлением обнаружил, что этого фильма я не видел, т.к. перепутал его с «Однажды в Америке». Впечатление от просмотра самое положительное: не напрасно создатели фильма так самоотверженно боролись за продвижение его на экран, что убедительно отражено в «Предложении».
И прошло с тех пор 50 лет, но фильм смотрится и не вызывает раздражение своей «затянотостью». Так раньше снимали, но классика осталась классикой и смотрится с интересом. Однако я его уже не воспринял, как шедевр: такое впечатление было бы в 1972 году.
Фильм «Крестный» это классическая трагедия, основы которой были заложены в древнегреческом театре. Как и в Римской трагедии, вооружившись кровавыми злодеяниями, Коппола обострил и усилил воздействие на зрителя, доведя ее до пиковой точки. Герои трагедии всегда решают кардинальные вопросы бытия: справедливости, любви, нравственного долга. Так и в фильме мы видим осуждающую позицию Майкла, человека вне системы. И позицию Майкла человека системы не имеющего возможности решения проблемы без зла. нанесен удар по семье.
Не защитить семью — преступление. Защитить — совершить преступление. Осуждение отца, ставит его на место отца и втягивает его в в сеть обязательств, сделок, связей. Он вынужден спасать семью, и он отчаянно борется с этой моноголовой гидрой. Каждый виток в попытке вырваться из порочного круга обагряется новой кровью. Злом не победить зла. Зло умножает зло. Он вершит судьбы людей, он распоряжается жизнями, фатально не имея возможности распоряжаться своей судьбой. Спасенная семья на его глазах распадается. Вершина трагедии он убивает родного брата, которого считают слабым и глупым, который по своей некчемности не замешан в убийствах, и который с детства умеет молиться.Казалось все на свете знают, что Карлеоне кровавый убийца, но никто никто не может его тронуть. Судебные дела вокруг него разваливаются. Крайнее одиночество и полная неприкосновенность. Майкл не живет, он отчаянно гребет по жизни, все вокруг зыбко, ненадежно. Даже семья это не тихая гавань. Он скиталец, вечный изгнанник, не имеющий покоя. Он братоубийца, он — Каин! Теперь его цель — власть. В ней он ищет убежище и покой. Ему осталось сделать последний шаг — войти в совет директоров престижной транснациональной компании. Он становится кавалером ордена и командором. За 600 миллионов кардинал гарантирует, что кровавое прошлое семьи будет стерто. Но и здесь все рассыпается как карточный домик.Но на всякий роток, не накинешь платок. Наступает новый кровавый виток. Море крови не удалось закидать деньгами. Вот тут наступает предел, дальше грести некуда. Человек дошел до самого дна и осознал — он это давно не он.Начало спасения. На его пути Бог посылает епископа, который властно требует о Дона Корлеоне исповеди. Каин говорит, что спасение для него уже не возможно, он не готов. Но тут гнойный нарыв вскрывается — исповедь, удары колокола, слезы покаяния. Готовность принести любую жертву, ради очищения. Дон прередает свой титул и фамилию племяннику. Дракон умер, да здравствует дракон. И тем же вечером приходит наказание — невинная жертва, которая омывает его грехи. Юная, любимая, не запятнная кровью дочь погибает.
Эпилог. Оборванный старец свободный как птица блаженно умирает на площади. Верю.
