Таксист (1976)

Культовый фильм Мартина Скорсезе «Таксист» — классика мирового кинематографа. Одна из лучших работ данного режиссера. Очень сложный, но в то же время необычайно простой фильм, который, по моему скромному мнению, является лучшей работой данного режиссера. Этот фильм о восприятии жизни отставным военным Трэвисом Биклом — одинокого, «маленького» человека, который, совершенно разочаровавшись в жизни, в людях, устраивает свою собственную вендетту ненавистному миру. Признаться честно, сначала этот фильм показался мне скучным и бессмысленным, но ближе к середине я проникнулся и уже не мог оторвать глаз от экрана. Завлекало всё: восхитительная игра актёров, прекрасный сценарий и мрачная атмосфера фильма, но больше всего мне понравилась операторская работа Майкла Чэпмена, который сумел показать трагедию главного героя, людей, опустившихся на социальное дно и, конечно, прекрасно передал образ Нью-Йорка того времени. Но обо всём по порядку…

Сюжет и общая атмосфера фильма:

Фильм повествует о человеке, который решил объявить войну грязному и безнравственному обществу вокруг него. Лично мне главный герой напомнил Родиона Раскольникова: такой же одинокий, отчужденный, нежелающий закрывать глаза на реалии современного мира. Одним словом, весь сюжет фильма можно выразить в одном небезызвестном выражении про пластмассовый мир, который победил, но всё же в нём остается человек, который держит свою оборону. Атмосфера фильма погружает в бездну холодного мрака и угнетающей безысходности, но в этом и есть некая «фишка» данного фильма, но всё же, она понравиться не всем, потому что оставляет за собой не самые радостные ощущения.

Актёрская игра:

Тут не хватит слов, чтобы описать все те эмоции, которые я испытал от игры Роберта Де Ниро. Чего стоит монолог перед зеркалом, в котором главный герой воображает себя творцом правосудия. Конечно, никто не поспорит, что Де Ниро – гениальный актёр, но так передать характер, чувства, состояния главного героя… Шедеврально, что еще сказать. Второстепенные персонажи так же смотрятся очень убедительно, особенно запомнился образ сутенёра в исполнении Харви Кейтеля, так что придраться даже не к чему.

Операторская работа:

Отличный сюжет, мастерская актёрская игра, прекрасно переданный характер и внутренний мир главного героя, но что, что самое гениальное в этом фильме? Что заставляет зрителя полностью погрузиться в него? Ответ: Операторская работа. Именно она завлекла меня больше всего. Улицы Нью-Йорка, игра с фокусом на фоне светящихся вывесок всяческих кабаре и баров, люди на чернильном фоне, словно грязь на фоне пустоты, и, конечно, правильно подобранные ракурсы, которые показывают одиночество Трэвиса Бикла как за рулём такси, так и в его квартире. Я считаю, именно операторская работа Майкла Чэпмена сделала фильм культовым и таким атмосферным.

Музыка:

Отдельное слово скажу и про музыку. Многие, наверное, согласятся со мной, что идеальный саундтрек для фильма это тот, которого ты не замечаешь. Прекрасно подобранная Бернардом Херрманом звуковая дорожка дополняет содержание фильма и добавляет ему еще больше нуарности и мрачности.

В заключении скажу – фильм не для всех, но он прекрасно подойдёт для формирования «своего» вкуса в кинематографе. Этот фильм не имеет какого-то глубокого скрытого смысла, хотя, при желании, его можно найти. «Таксист» завлекает именно проделанной работой актеров, режиссера и оператора. Классика есть классика. С этим трудно поспорить.

9 из 10

Великий фильм и незатихающий голос нескольких поколений, сделавший в одно мгновение великими гениального режиссера Мартина Скорсезе, на счету у которого уже несколько десятков признанных всем миром шедевров и почти «святого» Роберта Де Ниро, называемого сегодня никак не меньше одним из лучших актеров на планете. «Таксист» был вторым фильмом многолетнего впоследствии и невероятно успешного сотрудничества Скорсезе и Де Ниро, но из восьми совместных работ всё же «Таксист» по сей день считается лучшим и самым цитируемым (вспомните только сколько раз пародировали все кому не лень Роберта Де Ниро именно с его знаменитой фразой у зеркала «Ты это мне говоришь, ты со мной разговариваешь?») их монументальным фильмом, вошедшим, пожалуй, уже во все учебники по кино. Мартину Скорсезе и сценаристу Полу Шредеру, впоследствии ставшему не менее выдающимся режиссером («Автофокус», «Американский жиголо», «Люди-кошки») удалось создать историю, которая актуальна и по сей день, драму о внутреннем конфликте человека с окружающим миром, где он не идеализирует его, а воспринимает его несправедливость и неприглядность также остро как собственную боль, пытаясь изменить его и сделать лучше, но мир, увы, уже просто не хочет быть лучше, и остается либо смириться, либо выйти из себя и бросить вызов ему.

Фильм в далеком 76-ом по достоинству оценен и распробован, как мне кажется, не был, самым дальновидным оказался лишь Каннский фестиваль, вручив «Таксисту» с ходу «Золотую пальмовую ветвь», а Американские киноакадемики удостоили его лишь номинациями, что уж говорить про Мартина Скорсезе, прозванного «главным Оскаровским неудачником», который к своей статуэтке пришел лишь спустя 30 лет и далеко не за самый свой лучший (хоть и очень достойный) фильм «Отступники». «Таксист» открыл дорогу также одной из ныне сильнейших Голливудских актрис и дважды лауреатке «Оскара» Джоди Фостер, которая тогда уже в 13 лет показала свой огромный потенциал и неординарный талант. Невероятно харизматичен в фильме и Харви Кейтель в роли сутенера, воплощающий всю мерзость и грязь, с которой не может примириться главный герой.

Ну, а про Голливудский бриллиант по имени Роберт Де Ниро напоминать лишний раз бессмысленно, «Таксист» это его визитная карточка и мастер-класс на века для всех, кто имеет хоть какое-нибудь представление об актерской игре самого высокого класса. Этот фильм как натянутая нить, как нерв, его не просто смотришь, им живешь, и каждый раз его пересматривая я открываю еще множество смыслов и посланий из века, когда кино делали не ради денег, а ради того чтобы что-то важное сказать людям.