500 дней лета (2009)

Романтическая комедийная мелодрама, препарирующая по дням и часам влюбленность парня в девушку — со статистическими выкладками и комментариями участников событий. Фильм о любителях Smiths, Рене Магритта, Сэлинджера, Бергмана, Joy Division, Михаила Пешковского etc, сделанный для тех, кому эти имена мало что говорят.

Том Хэнсон (Гордон-Левитт), сочинитель подписей к открыткам в небольшом лос-анджелесском издательстве, мечтает встретить девушку, которая станет любовью всей его жизни. Однажды на совещании босс представляет коллективу новую секретаршу — фантастически обаятельную провинциалку Саммер Финн (Дешанель). Столкнувшись однажды в лифте, молодые люди выясняют, что оба являются поклонниками группы Smiths (видные представители манчестерского инди-рока 80-х годов). Случившееся производит на впечатлительного Тома эффект разорвавшейся бомбы, хотя он еще не понимает, что уже по уши влюблен. Постепенно выясняется, что Саммер является любительницей и прочей, как выражается младшая сестра Тома Рейчел (Морец) «заумной мути», и парень делает для себя твердый вывод, что это и есть девушка его мечты. Однако завязать с ней отношения он так и не решается. Но… пара корпоративов, и Саммер сама берет его в оборот. Хэнсон счастлив и пока не хочет думать о том, что будет, если он предложит любимой руку и сердце. Ведь Финн с самого начала твердо заявила, что стоит за необременительные отношения без обязательств и не верит в любовь.

Фильм, в самом начале которого маленькая Хлоя Морец произносит фразу «Давай, пей! Это водка!», по определению не может быть плохим. И он действительно по-своему хорош, но процитированная фраза — все же лучшее, что в нем есть. В свое время лента стала сенсацией для жанра романтической комедии и мелодрамы — режиссеру Марку Уэббу удалось адаптировать для массового кино многочисленные эксперименты с формой. Здесь и перепутанная хронология, на которой строится все повествование, и разделенный экран, и пародия на мюзикл, и вставки в виде интервью с персонажами, и киноцитаты (особенное впечатление производят минипародии на Бергмана). Всего этого даже слишком много, режиссер как будто стремится продемонстрировать все свои знания и умения, теряя в результате чувство меры.

Главное достоинство фильма в том, что он является своего рода путеводителем по влюбленности молодого человека в девушку. Нам подробно и точно показывают все стадии болезни от первого знакомства, зарождения дружбы и нежных чувств к восторгам совместного времяпрепровождения и, наконец, до мучительного разрыва отношений. Как это, наверное, многим хорошо знакомо — девушка, которой еще совсем недавно было с тобой так хорошо и весело, вдруг скучнеет в твоем обществе, не отвечает на прикосновения, отстраняется от объятий и поцелуев… Жаль, что во впечатляющем саундтреке (помимо Smiths, She&Him, Саймона и Гарфанкеля, Карлы Бруни, Wolfmother, Temper Trap, Hall&Oates и Регины Ильиничны Спектор еще почти десяток менее известных исполнителей) не нашлось места для блюза тюменской инди-группы «Мертвый Ты». Строчки «…Я к тебе подошел, ты молча смотрела в окно. Я к тебе прикоснулся — ты меня оттолкнула рукой. А когда я спросил, почему происходит говно — ты сказала, что у тебя появился другой» как нельзя лучше отражают состояние Том Хэнсона в момент разрыва с Саммер.

Отношение зрителей к фильму разделилось — кто-то видит в нем энциклопедию отношений и правду жизни (не без этого), кто-то спорит о моральном облике героев. И то верно — в Саммер отчетливо проступают черты расчетливой обывательницы, а в Томе — капризного себялюбца. Нельзя не видеть, что за всеми экспериментами с формой и нестандартной фабулой скрываются просто перетасованные клише американских ромкомов с их условным бытом и одномерными персонажами второго плана. Но стоит ли так уж упрекать за это Марка Уэбба? Он ведь, несмотря на все цитаты из киноклассики, и не претендует на высокое искусство, а делает просто массовое жанровое кино. Уже то, что он заставил свою аудиторию удивляться и спорить, дорогого стоит.

Единственное, что в фильме по-настоящему ужасно — это финал, невероятно пошлый и банальный, заметно выбивающийся из стиля и настроения картины. Будем считать это данью продюсерам.