Другое кино для всех Признаться честно, прежде чем написать свои впечатления от «Короткого замыкания» было интересно почитать чужие. Мне казалось, что комментарии должны быть разными, непохожими. А на деле получилось так, что я согласился абсолютно со всеми авторами. Получилось такое медийное единодушие. И еще выдохнул, когда читал только хорошие отзывы. «Короткое замыкание» мне действительно понравилось. Подумал о том, что это истинно русское, национальное развитие традиций стиля, заданного фильмом «Париж, я люблю тебя». И я бы даже сказал, что русский киноальманах более чистый и вымеренный стилистически и концептуально. Наверное, по вполне объяснимым причинам – во-первых, его снимали только русские режиссеры, во-вторых, на национальном материале. И несмотря на фестивальную карьеру все-таки для русского зрителя. Еще я подумал о том, что фильм из категории «другое кино» ориентирован на широкую аудиторию. Это ли ни есть приятный парадокс? По крайней мере, трейлер презентует «Короткое замыкание» как коммерческий и привлекательный проект. Вообще про рекламную кампанию хочу повысказываться. Меня она поразила своей изящной ненавязчивостью и какой-то одновременно сложной и простой драматургией, там все так переплетено. Про коммерческий трейлер рассказал, потом был промосайт «Короткого замыкания», который «продолжается» в кино, когда пять режиссеров символами-ассоциациями рассказывают, о чем будет кино, и занимают места в зрительном зале, опять же в очень символичных и говорящих позах. Теперь непосредственно по теме. :-) «Короткое замыкание» для широкой аудитории, потому что это кино эмоций, настроения, впечатлений, не разума. Все пять новелл балансируют на грани двух тем: любовь и абсурд. И к той, и к другой категориям с точки зрения здравого смысла подходить либо бессмысленно, либо опасно. Собственно поэтому большинство использованных художественных приемов там невербальные. Диалоги вообще феноменальны: у Хлебникова в «Позоре» они минимальны, в большинстве своем состоят из междометий, у Ивана Вырыпаева в новелле «Ощущать» герои говорят на разных языках, у Буслова в «Срочном ремонте» герой вообще не говорит, от лингвистических комментариев еще двух новелл воздержусь, потому что боюсь рассказать лишнее. А кино нужно смотреть. Это новая романтика, новая реальная реальность и искренне-наивная общедоступность.
Короткое замыкание (2009)
Сюжет фильма «Короткое замыкание»
:Пять историй, снятых молодыми российскими режиссерами, с одной общей идеей, но каждая — в своем неповторимом авторском стиле. Истории о том, чем может обернуться обычное интервью местных жителей, как различные языки не могут стать препятствием для интересного общения, новелла о глухонемом сапожнике, не лишенном чувства прекрасного, рассказы о страшном отображении российской действительности и непривычности людей к проявлению спонтанных чувств.
Страна
Короткое замыкание
Это видео доступно для бесплатного просмотра, но сопровождается рекламой.
Рецензии и отзывы к фильму
«Короткое замыкание» — настоящая антология нашей «новой волны»: пять маленьких пятнадцатиминутных сюжетов, снятых самыми модными из наших молодых режиссеров.
В мире подобных фильмов, как вы и сами, наверное, заметили, выходит по паре в год. Посвящены они обычно любви десяти режиссеров к какой-нибудь туристической столице. «Замыкание» — тоже формально про любовь. Точнее — про случайную и, вероятно, судьбоносную встречу мужчины и женщины.
Тема встречи — единственное продюсерское условие, во всем остальном у режиссеров был полный карт-бланш. В таких, прямо скажем, мягких рамках у каждого, разумеется, получился фильм о самом себе, сухой концентрат режиссерского стиля (заметим, что некоторым, например Серебренникову и Вырыпаеву, такая короткая сжатая форма идет куда больше, чем полный метр). Собственно, начнем с конца — с Серебренникова. Тут он остроумно отшучивается, превращая трагедию в цирк, рассказывая о злоключениях уличного зазывалы, наряженного креветкой. Тем не менее это самая слабая и беспомощная короткометражка. И даже чудесный Чурсин и красивая грудь Пересильд не спасают новеллу от кинематографической дряблости. Вырыпаев с ловкостью вытащил свой номер из «Кислорода». Он остервенело агитирует за спонтанность, в финале, впрочем, вводя резкий сюжетный твист, превращающий историю в тонкую драму. Хлебников мягко иронизирует над невозможностью высказать свои чувства. И надо признаться, это чуть ли не лучшая новелла фильма. Герман-младший демонстрирует удивительную способность создать иллюзию блокбастера: его роскошный атмосферный, в духе фотографий Дианы Арбус, рассказ о любви в доме умалишенных, говорят, был одним из самых экономных по бюджету фрагментов.
Только настораживает, что он и здесь никак не может выйти из традиции (правда, очень достойной) под названием «Герман-старший». Самый красивый и поэтичный сюжет получился, на наш взгляд, у Петра Буслова. Мало того что его герой — глухонемой сапожник (то есть возможностей для общения тут просто нет), так все происходящее здесь еще и выдержано в чистейшем стиле дворового романса (или, наоборот, современного рекламного ролика?): кровь-любовь, белые туфельки, она ушла и не вернулась.
