О чем фильм
Сюжет фильма «Джонни Д.»
Главный герой — легендарный грабитель банков Джон Диллинджер. Не было хранилища, способного устоять перед его натиском. Не было тюрьмы, из которой он не смог бы сбежать. И был лишь один человек, готовый положить жизнь на то, чтобы поймать любимого народом преступника — Мелвин Первис. На отчаянном противостоянии этих двоих и строится главная коллизия ленты. Фоном — превращение Бюро расследований в мощнейшую структуру, ныне известную как ФБР.
Режиссер
Страна
Премьера
18 июня 2009 (Мир)
10 ноября 2009 (Выход на DVD)
Продюсеры
Сценарий
Рецензии и отзывы к фильму
Джонни Депп в роли элегантного и веселого грабителя банков, врага народа номер один по версии ФБР.
1933 год, США, разгар Великой депрессии. Директор Бюро расследований Джон Эдгар Гувер (Билли Крадап) тщетно пытается добиться поддержки политиков, его лучший агент Мелвин Первис (Кристиан Бэйл) преследует бандита по кличке Красавчик Флойд (Чаннинг Татум), а элегантный гангстер Джон Диллинджер (Джонни Депп) снова улизнул от властей. Политики глухи и глупы, Красавчик мастерски убит, и Гувер благословляет Первиса начать охоту на Диллинджера. Охота будет длиться четырнадцать месяцев, наполненных изящными и не очень грабежами, погонями, побегами и перестрелками.
Легендарный американский преступник Джон Диллинджер, объявленный ФБР врагом народа номер один, прожил всего 31 год, причем, треть этого срока – за решеткой: начав карьеру с ограбления магазина на 50 долларов, он получил 10 лет. В тюрьме Диллинджер набрался премудростей, сколотил банду и составил список банков, которые собирался грабить. Он планировал ограбления, как военные операции, использовал новейшее оружие и автомобили и популяризировал захват заложников. Для рядовых американцев он был настоящим кумиром, сродни Робину Гуду.
Есть некая ирония в том, что в свободное от работы время Диллинджер любил кинематограф, причем, любовь эта стала для него роковой. Возможно, утешением ему послужило бы то, что его яркая личность и нескучная жизнь воодушевила уже нескольких американских режиссеров снять о нем кино. Вариант Майкла Манна получился безусловно качественным, весьма живописным и скучным. Еще одна «Полиция Майами», только в Чикаго 1930-х и с Деппом.
Изначально на главную роль планировался Ди Каприо, и, пожалуй, у него Диллинджер вышел бы трагичней. Депп же, при том, что он, само собой, наше все, выдает странный синтез черно-белого Вилли Вонки и аккуратно подстриженного Джека Воробья. Еще он здесь снова поет, довольно мило, Лео бы так не смог. Отутюженный и прилизанный Кристиан Бэйл исправно воплощает хладнокровие, жесткость, порядок и власть. И страшно похож на какую-то птицу. Марион Котийяр не дотягивает до своей Пиаф, но, тем не менее, прекрасно передает эмоции любимой девушки большого гангстера.
Еще из прекрасного – холодный металл длинноствольных винтовок на фоне нежной весенней зелени, пустынные улицы Чикаго после дождя, с блестящими новенькими «Фордами» 1934 года выпуска и музыка. Перестрелки тоже сняты от души, если уж начинают – то все строчит, бабахает и сверкает минут пятнадцать, полнейший эффект присутствия на войне.
Создатели вообще отнеслись к съемкам очень трепетно и восторженно: нашли полторы тысячи ретро-автомобилей, задрапировали несколько улиц Чикаго, снимали в помещениях, в которых в свое время бывал знаменитый гангстер, научились кататься на подножках, держа одной рукой сорокакилограммовые «томмиганы». Манн так и вовсе назвал «Джонни Д» своим главным фильмом. Наверное, и правда очень волнительно, что Джонни Депп в кадре берется за ту же дверную ручку, что и Джон Диллинджер в далеком 1934-ом. Но, сдается, чтоб прочувствовать это как следует, нужно быть настоящим фанатом одного из Джонов.
«Джонни Д.» Никакого «Крестного Отца», «Однажды в Америке», никакой гангстерской саги с бесконечными воспоминаниями, «детством, отрочеством и юностью». Короче, никакого прошлого! «Живи днем сегодняшним»: это вся жизненная философия Диллинджера и с ней нас знакомит режиссер, и все два с половиной часа ее упорное доказательство. Все еще Дикий Запад, но уже с «печатной машинкой Томпсона» вместо «Кольта» и тенденциями к быстрым переменам вызывает некоторое сочувствие к последним героям уже не своего времени: закрывающиеся перед носом знакомые двери, все шире открывающиеся двери тюрем, все уже круг смыкаемый «фараонами», все уже круг тех, кому можно доверять, но все больше азарта. И вот два с половиной часа погонь, побегов, предательства, перестрелок аля «Схватка», немножко грустной любви, как иллюзии постоянства. Манн, возможно, переплюнул Скорцезе в создание реального мира, акцентируясь на деталях и мелочах, а отличная игра актеров наполняет его жизнью. Одна из самых сильных сцен в фильме диалог между Диллинджером за решеткой и агентом Первисом. Депп в ней очень выразителен. Манн уже не первый раз сталкивает в беседе с глазу на глаз полицейского и бандита, в «Схватке» подобная сцена в исполнение Де Ниро и Аль Пачино, стала культовой. Еще есть приятная мелочь в акценте на народной любви к Дилленджеру и культе его личности и такой факт, что он любил кино в некоторой степени позволяет зрителю себя отождествить с героем. В зале кинотеатра есть, по меньшей мере, две сцены, одна из которых кульминационная. Я нашел лишь один минус в картине, и он предсказуем при такой огромной скорости происходящего — сложно запомнить и разобраться в большом количестве второстепенных героев при первом просмотре, много имен без лиц. Но такого импозантного персонажа как Малыш Нельсон, я думаю все отметят. Итог: триллер получился, как и ожидали, отличным, завершенным, крепким. Картина в первую очередь, наверное, для мужчин, но при этом фильм подойдет и для свидания, благодаря неплохой любовной линии, всенародной женской любви к Джонни Деппу и точной, терапевтической дозе насилия на экране.
Третий раз - алмаз... Начать рецензию на фильм «Джонни Д.», я хочу с углубление в кинотеку режиссёра Майкла Манна. Если обычного обывателя спросить кто такой Майкл Манн, то процентов 30 ответят что не знают такого, процентов 60 скажут что писатель или актёр, и лишь 10 процентов скажут что это режиссёр и продюссер очень не плохих фильмов. Для меня Майкл Манн, прежде всего знаток своего дела. В этом я убедился в далёких 90-ых годах, после просмотра фильма «Схватка» с блистательными актёрами Аль Пачино и Робертом Де Ниро. С ещё начинающим обретать славу киногероя, Вэлом Килмером. С вечным актёром второго плана Томом Сайзмором. Да, этот фильм запомнился многим. Этот фильм стал, так сказать, «Крётным Отцом» в своём жанре. Потом Майкл решает отойти от своих любимых актёров, и снять фильм-автобиографию. Фильм «Али», вышел в 2001-ом году. Много денег, и много усилий были вложены в это произведение, но фильм даже не окупил вложенных средств, не смотря на то, что задействован был один из самых востребованных актёров, Уил Смит. После этого «провала», Майкл решил вернуться к тому с чего начинал, а именно к продюссированию сериалов. Но в 2004-ом году выходит в прокат фильм "Авиатор", который мало того что срывает БАНК, он так же получает «Оскара». Но, Майкл Манн, выпустив уже две посредственные «биографии», решает остановиться на продюссерстве... к его сожалению. Сделав выводы, Майкл, принимает участие в создании фильма «Королевство», набираясь опыта в документалистике. Взяв в компаньоны Питера Бёрга, Майкл не прогадал. В свет выходит «Хэнкок», который в 3 раза окупает бюджет. И вот, настал тот момент, когда поговорка «Третий раз – алмаз», подходит как нельзя лучше. В свет выходит фильм «Джонни Д.», очередная попытка оживить не историю, как период времени, а историю отдельного лица. В этот раз, героем Майкла оказался обаятельный гангстер Джонни Диллинджер. Да, выбор персонажа удачен. Да, подбор актёров идеально подходит. И много таких «Да» присутствует в этом фильме. Но есть веские «Нет», которые либо сводят к балансированию этих противоречий, или вовсе перевешивают. Я не знаю, был ли Джонни Диллинджер таким, как его показали на экране. Я не собирался искать кино-ляпы и выискивать несоответствия. Я как будто и фильм не смотрел, а прочитал некрологи. Абсолютно нет ощущения что Джонни Д. прожил яркую, дерзкую и активную жизнь. Два «вялых» ограбления. Одна перестрелка в ночи. Один побег из тюрьмы. Одна женщина. Одна любовь. Соглашусь, что идея превосходна. Но, видимо, Майклу лучше снимать не биографии одного человека, а всё-таки фильмы более востребованного жанра. Хотя кто знает, может «Фрэнки Машина» нас удивит?
