Шёпот (2007)

<p><strong>Довольно предсказуемый, но местами небанальный триллер про странного мальчика и его горе-похитителей.</strong></p><p>Юный актер Блэйк Вудрафф отвечает всем представлениям об инфернальном ребенке: его брюнетистая шевелюра, задумчивый вид, строгий костюмчик и красивые глазки очень стараются походить на… угадайте с трех раз? И вы не ошиблись — на небезызвестного Дэмьена Торна. Малыш Дэвид демонстрирует потрясающую для восьмилетнего ребенка выдержку в общении с собственными похитителями, не пытается бежать и отказывается пообщаться с мамой по телефону.</p><p>Это воплощение загадочности проводит свободное время, создавая произведения искусства в отдельно взятом кемпинге — покрывает стены рисунками, которым позавидовал бы студент соответствующей школы. Причем малюет не абстрактные картинки, а вполне реальных похитителей, с которыми расправляется по одному не то чтобы очень изобретательно, зато верно. Число покойников в холодном подвале потихоньку увеличивается, оставшиеся начинают понимать, что дело нечисто, но мечта о предприятии общественного питания на оживленном перекрестке оказывается сильнее чувства самосохранения.</p><p>Рассказывать, чем же закончится противостояние, вынесенное в заголовок, не будем, дабы сохранить какую-никакую интригу. Но особенных откровений не ждите — любой, смотревший или читавший «Предзнаменование», догадается, в чем тут дело, довольно быстро. Казалось бы, на этом можно и закончить, объявив «Шепот» клоном «Омена», каковым он и является. Удивительно то, что при всей банальности и предсказуемости сюжета фильм получился не самым проходным, запоминаясь очень неплохо «сделанной» атмосферой.</p><p>Зимняя дорога сквозь заснеженный лес, замерзшее озеро, мрачноватый, но уютный кемпинг, украшенный чучелами животных, получились почти самоценными зарисовками. Казалось бы, в наше «глянцевое» время трудно удивляться визуальным красивостям, но в том-то и дело, что оператор Дин Канди («Назад в будущее», «Парк Юрского периода») старательно избегает привычного уже экранного лоска и словно подглядывает за лично ему интересной бытовухой. Камера любовно акцентирует внимание на французском маникюре на фоне ржавого разводного ключа, на хрупких девичьих плечиках под струями воды в грязной душевой, на огне в камине и теплом пледе. Картинка в фильме живет своей жизнью и в какой-то момент затмевает заезженные сюжетные «находки». Тот, кто скажет, что мистику мы смотрим не ради этого, будет, конечно, прав. Но что хорошо, то хорошо.</p>