Девушка из воды (2006)

Выловленная девушка заявляет, что ее зовут Стори и что она – нарфа, жительница водного мира. Кливленд верит девушке и хочет помочь ей вернуться домой. Он даже призывает на помощь нескольких жильцов. Вместе они пытаются понять, что мешает ее возвращению, почему нарфа так напугана, и что вообще происходит.

Режиссер Шьямалан твердо убежден: мы во вселенной не одни. Эта навязчивая идея находит отражение в сюжетах всех его фильмов. В них люди вынуждены контактировать с покойниками, инопланетянами, героями комиксов и даже с теми, кто по доброй воле решил жить в другом веке. Теперь нам предстоит выйти на связь с подводным народом, и, как водится у того же Шьямалана, заодно и в самих себе отыскать нечто непознанное и удивительное.

Многие жильцы, взявшись помогать своему горемычному управдому и водворять на место его новую, вечно сидящую в ванной подружку, действительно обретают свое второе «я». Кто-то оказывается «целителем», кто-то «защитником», кто-то «толкователем». Идея сама по себе прекрасна и интересна, но, озвучена она была уже много раз, задолго до Шьямалана и отнюдь не с помощью кинематографа. Поэтому в фильме это выглядит, мягко говоря, примитивно. Как если бы какая-то компания шутки ради начала читать восточный гороскоп: о-о, смотри-ка, ты у нас Лошадь, а ты - Кролик.

Кстати, Шьямалан не довольствовался эпизодической ролью в собственном фильме и отвел себе места побольше, что тоже выглядит как-то претенциозно и неуместно. Кроме того, он на этот раз предвидел нападки рецензентов и решил их опередить. В дом, граничащий с подводным царством, он остроумно поселил самое неприятное, брюзгливое и склочное существо на свете – кинокритика. Этот субъект не только непрерывно ворчит на кроткого Кливленда и всех соседей, но еще и совершенно не разбирается в происходящем. И, приняв вышедшего на охоту сказочного монстра за шаблонный персонаж фильмов ужасов, несет заслуженную кару. Это выглядит уже откровенным издевательством.

Впрочем, именно так выглядит и многое другое, вроде изобилия придуманных терминов («скрант», «татутик» и еще бог знает что), а также финального прилета орла, который должен забрать томящуюся нарфу с грешной земли. Почему вечно мокрую нарфу надо транспортировать воздушным путем, а не водным, в фильме не объясняется. Шьямалан предлагает нам просто в это поверить. Самое смешное, что, даже не поверив, мы придем и на следующий фильм этого удивительного режиссера. В общем, «снова накрывает нас зеленой волной – он чиста-капитан, а мы опять за кормой».